Кинопрограмма Владимира Надеина «Другие зоны»

Кадр из «Сталкера» Андрея Тарковского. Киноконцерн «Мосфильм», 1979.

Программа, которую придумал для российского павильона сооснователь и директор Московского международного фестиваля экспериментального кино (MIEFF)Владимир Надеин, называется «Другие зоны». Она отталкивается от образа Зоны из «Сталкера» Тарковского. Раз в две недели здесь будут выходить новые фильмы, посвященные одной сквозной теме: каким образом люди, разделенные в силу устройства общества или географии, находят новые основания для объединения и солидарности. Это особенно актуально сейчас, в условиях добровольной или навязанной самоизоляции. Костяк программы составили представители новой волны отечественного кино.

Кинопрограмма:
  • Exile Exotic. Саша Литвинцева, 2015
    За два десятилетия, прошедших после падения железного занавеса, страны бывшего соцлагеря постарались вычистить из архитектуры все следы коммунизма и подтянуть ее к некоему идеализированному довоенному благообразию. Вместе с тем «Запад» все острее переживает ностальгию по утопическому «восточному» прошлому, которого на самом деле никогда не было. Это проявляется в одержимости всякого рода руинами: заброшенными зданиями, бесхозными конструкциями, забытыми идеалами. На противоположном конце того же спектра находятся реплики исторических зданий. Ретрофутуристические развалины и новехонькие, стилизованные под ретро «Диснейленды» идут рука об руку. И те, и другие лишают прошлое всякого смысла, превращают символы в потребительские безделушки. Действие фильма Exile Exotic строится вокруг именно такого здания. Мы оказываемся в Кремле, только Кремль этот находится в турецком отеле, в Анталии. Перед нами – реплика, вырванная из контекста и лишенная политической роли. Она становится отправной точкой для размышлений о политике границ, а также о том, насколько наше ощущение родины зависит от домов, пространств и самосознания.
Exile Exotic. Саша Литвинцева, 2015
  • «Приднестровье», Анна Эборн (2019)
    В оригинале фильм называется «Транснистра», без последней «и» в названии самопровозглашенной республики. Это неспешный, мечтательный документальный рассказ о жизни шестерых подростков. У Тани есть заграничный бойфренд, но пока она кружит головы пятерым своим друзьям, водит их в лес или в заброшенные дома – просто так или на короткие свидания. Пронзительная музыка и трепетная съемка подчеркивают мимолетность происходящей на экране идиллии. В стране, которой не существует, хрупкость жизни ощущается особенно остро.
«Приднестровье», Анна Эборн (2019)
  • «Хроники ртути», Саша Кулак и Бен Гез (2019)
    Отчаянная борьба с конформизмом привела блистательную, беспокойную Кейт Вудс и ее брата Кемпа в заброшенное шахтерское поселение в Калифорнии. Вдвоем они пытаются возродить трудовой запал, который охватывал это место в прошлом. В быт городка-призрака вносят разнообразие яростные споры со старым другом Томми о политике, искусстве и смысле жизни. Но здесь возникает новое препятствие: героям приходится взглянуть в лицо собственному прошлому.
«Хроники ртути», Саша Кулак и Бен Гез (2019)
  • «Процедура». Полина Канис, 2017
    «Процедура» Полины Канис – это размышление об общности и отчуждении. Действие разворачивается в руинах вымышленного музея. Все попытки выяснить причины неизвестной катастрофы, разрушившей здание, заходят в тупик: на любые вопросы ответ только один – «Я ничего не видел».
«Процедура». Полина Канис, 2017
  • «Житие Гореслава Чуждоземного». Владимир С., Greht, Евгений Е., Шестов И., 2019
    В центре повествования — жизнеописание деперсонализированного героя-отшельника, выброшенного за рамки эпох в закольцованное безвременье. Это история одиночной войны, принимающей различные формы — от внесезонной страды до открытого и беспощадного бунта. Войны, ведущейся одновременно на внешней и внутренней территориях и смешивающей границы между ними в сновидениях и грезах безумца.
«Житие Гореслава Чуждоземного». Владимир С., Greht, Евгений Е., Шестов И., 2019
Download PDF